문서의 임의 삭제는 제재 대상으로, 문서를 삭제하려면 삭제 토론을 진행해야 합니다. 문서 보기문서 삭제토론 비트 세대 (문단 편집) === 음악 === [[빙 크로스비]]와 [[프랭크 시나트라]]로 대표되던 당시 절대 주류였던 스탠다드 팝과 기성 스윙재즈는 더 이상 그들을 흥분시키거나 위로해주지 못했다. 지치고 피로한 일상을 보답받기 위해 이들은 더욱 자극받고 싶어 했으며 새로운 재즈와 리듬 앤 블루스를 더욱 깊이 탐닉했고 거기에 더 나아가 변화된 음악적 조류를 갈망해왔다. 이들의 이러한 심리는 음악계에서도 반응을 일으켰으나 다만 비트 세대에서도 전기와 후기로 어느 정도 분리가 되는 모습이 보여진다. 1940년대에 청소년기를 보내고 1950년대에는 이미 일찍이 성년에 접어든 초기 비트니들은 재즈를 누구보다도 뼛속깊이 즐겼던 세대로 유명하다. 정확히는 기존의 [[스윙재즈]]보다 새로운 리듬과 [[초창기 재즈]]의 즉흥성을 되살린 [[비밥]]에 크게 열광한 부류들이다. [[찰리 파커]]와 디지 길레스피는 이들에게 큰 영감을 주었다. 특히 찰리 파커의 마약 남용과 방탕한 삶을 힙하다고 여겨서 실생활에서 카피하는 문제아들이 있었을 정도다. [[쿨 재즈]]의 대부인 [[마일즈 데이비스]]도 이들 세대를 몰입시킨 뮤지션이기도 하다. 이렇듯 비밥과 비트 세대는 일종의 동반자로서 후대에 어느 한쪽이 언급되면 무조건 같이 언급될 정도로 한데 묶여서 취급되는 경향이 상당하다. 신 시대 재즈 매니아들이었던 이들을 통해 '멋있는 것', '세련된 것'을 칭할때의 쿨(Cool)이란 의미가 은어로서 정립되었다. 약간 어린 후기 비트니들은 이들과는 조금 다른 모습을 보였다. 음악 DJ였던 [[빌 헤일리]]는 리듬 앤 블루스를 좀 더 단순화하여 컨트리 뮤직과 뒤섞어 비트 세대들을 공략한 히트트랙들을 선보였고 이게 제대로 먹혀버렸다. 순식간에 몇년이 지나지 않아 [[척 베리]], [[리틀 리차드]]와 같은 뮤지션들을 통해 여기서 더욱 발전한, 매우 경쾌하면서 그루비하고 살짝 거친듯한 새로운 유행가들이 들리기 시작한다. 마침내 [[엘비스 프레슬리]]라는 리젠트 머리를 한 잘생긴 청년이 등장하여 이 음악을 신드롬과 같은 인기와 함께 사회문화적 주류로 이끌어 냈고 이것이 바로 [[로큰롤]], 즉, [[록 음악]]의 프로토타입이 되었다. 다만 이들은 1960년대의 [[비틀즈]]로 완전히 정의내려진 록(Rock) 자체와는 거리가 좀 있다. 록은 엄연히 이들의 뒷 세대인 1940~1950년대 초반생들이 주축이 되어 꾸려지고 지지를 받은 음악이었으며 비트 세대보다는 베이비부머와 히피 세대에 더 가까운 문화였다. 비트니들은 밴드로 완전 무장한 록보다는 비밥 재즈와 고전 알앤비, 좀 더 나아가서 초기 로큰롤까지를 향유하던 세대라고 볼 수 있다. 이미 록 밴드 뮤직이 점령한 시대(1960~70년대)에 이들은 청년 세대와는 거리가 멀어지고 있었기 때문이다. 당장 1950년대 로큰롤 가수와 1960년대 록 밴드 패션만 봐도 차이가 크다. 데뷔 시절 엘비스 프레슬리의 모습을 보면 잘 넘겨진 리젠트 머리와 핏이 맞는 청바지, 재킷, 티셔츠 위주의 당시 비트닉 패션을 그대로 따르는 모습을 보인다. 얼핏 보면 제임스 딘의 패션을 그대로 빼다박은 듯한 모습일 정도. 그에 반해 1960년대 중후반 히피가 주류였던 시절의 비틀즈나 [[재니스 조플린]], [[지미 헨드릭스]]의 모습을 보면 어마무시한 장발(남성 뮤지션들의 경우 덥수룩한 수염), 기장이 긴 나팔바지와 허름하고 나풀거리는 컬러풀한 상의와 각종 악세서리를 비롯하여 히피의 특성이 그대로 보여진다. 실제로 엘비스 프레슬리는 히피 세대와는 거리가 멀었는데 히피 문화가 이미 크게 일어난 시기였던 1968년에 그런 유행의 조류를 따르지 않고 컴백 무대에서 한창 때의 말론 브란도를 연상케 하는 가죽 재킷과 약간 헝클어진 리젠트 헤어의 패션으로 컴백 무대를 가졌었다.[* 실제로 당시의 골수 히피들은 본인들이 그토록 사랑해 맞이않는 록 음악을 처음으로 널리 알린 엘비스 프레슬리를 별로 안좋아했다. 대놓고 말하면 안좋아한 정도가 아니라 싫어했을 정도이다. 당장 패션도 그렇고 종교, 특히 서구권의 보통 종교인 기독교를 부정하는 경우가 많은 히피들은 기독교 신자이자 가스펠 음반도 거리낌없이 내던 엘비스와 맞지않았으며 반전운동과 무조건적인 평화를 극단적으로 추구하던 히피들과 군대를 자진해서 다녀온 엘비스는 상극 그 자체였다. 골수 히피들이 추종하던 뮤지션은 엄연히 1960년대에 데뷔한 록 밴드들(그 중에서도 사이키델릭과 초기 하드록)과 포크송 가수들이었지 초기 로큰롤 스타였던 엘비스는 분명히 아니었다. 물론 엘비스는 저런 골수 히피가 아닌 그냥 적당히 히피 문화도 즐기던 당시의 대다수 평범한 록 매니아 청년들 사이에선 여전히 최고의 우상으로서 군림해왔다. 오히려 가스펠 음반과 스탠다드 팝도 훌륭히 소화하며 기성세대도 사로잡아 국민가수로 거듭났었다.] 허나 비트니들의 시대의 편견을 깨부수려는 모습과 독특한 관념이 후대의 록 뮤지션들에게 큰 영향을 끼치긴 했는데 다름아닌 포크송의 대부이자 포크 록의 창시자인 [[밥 딜런]]이 이러한 비트니들의 시적 영향을 받아 자기만의 철학을 담은 가사를 써내려갔으며 밥 딜런의 깊이있는 가사는 록 음악계 전체로 퍼져서 히피 문화나 그 이후의 시적 메시지를 담은 모든 가요 장르에 큰 영향을 끼치게 된다. 실제로 밥 딜런은 활약 시기가 1960년대인 후세대 뮤지션임에도 불구하고 비트 세대와 히피 세대의 연결고리 역할을 해주는 주요 인물로서 분류되기도 한다. 사실 1960년대 이후 록 뮤지션 중에서는 비트 세대에 가까운 뮤지션은 [[벨벳 언더그라운드]]다. 일단 [[루 리드]] 본인이 비트 세대 막차에 가까웠고 [* 심지어 상술한 [[밥 딜런]]의 팬이기도 했다.], 가사나 음악 역시 비트 문학 영향이 지대했다. 밴드 패션 역시 비트 세대에 가까운 차림새로 일관했다. 활동 근거지 역시 히피들의 본거지였던 미국 서부 지역이 아닌 뉴욕이었고, 러브 앤 피스로 대표되는 히피 세대의 낙관주의랑 반대로 음침하고 거칠고 실험적인 음악을 했다.저장 버튼을 클릭하면 당신이 기여한 내용을 CC-BY-NC-SA 2.0 KR으로 배포하고,기여한 문서에 대한 하이퍼링크나 URL을 이용하여 저작자 표시를 하는 것으로 충분하다는 데 동의하는 것입니다.이 동의는 철회할 수 없습니다.캡챠저장미리보기